Сэмплы и заимствования: законно или воровано?

Автор: Александр Жуков

Музыка, как живой организм, постоянно перерабатывает сама себя. Особенно это видно в жанрах, где важна ритмическая основа, текстура и память на культурные коды — хип-хоп, поп, электронная музыка. Одним из ключевых приёмов, позволяющих музыке говорить на языке предшественников, остаются сэмплы. Но сэмпл — это не просто звук. Это фрагмент чужой работы. А значит — правовой объект. Законно ли его использовать? И где проходит граница между уважительным цитированием и банальной кражей?

Что такое сэмпл

Сэмпл — это отрывок уже существующей звуковой записи, встроенный в новое произведение. Это может быть удар, вокальный хук, инструментальный луп, звуковой эффект или даже шум. В современной музыке сэмплы стали неотъемлемой частью саунд-дизайна. Они могут быть очевидными (как голос Джеймса Брауна в Public Enemy) или превращаться в неузнаваемую звуковую текстуру.

Юридическая основа

С точки зрения права, сэмпл — это использование фрагмента защищённого авторским правом произведения. Чтобы использовать сэмпл легально, нужно получить два типа разрешения:

1. Master clearance — согласие от владельца мастер-записи (чаще всего это лейбл).
2. Publishing clearance — разрешение от держателя авторских прав на композицию (чаще всего — издательство и/или композитор).

Оба разрешения могут стоить денег, требовать соавторства, или вообще не выдаваться.

Исторические конфликты

1. Grand Upright Music v. Warner Bros. Records (1991) — один из первых громких кейсов. Рэпер Biz Markie использовал сэмпл песни Гилберта О’Салливана Alone Again (Naturally) без разрешения. Судья начал вердикт фразой: «Thou shalt not steal», положив начало жёсткому регулированию сэмплинга.

2. De La Soul и хаос клиренсов — альбом 3 Feet High and Rising наполнен сэмплами настолько, что на годы оказался недоступным на стримингах. Clearing всех использованных фрагментов оказался юридическим кошмаром.

3. The Verve — Bitter Sweet Symphony — в песне использован сэмпл оркестровой версии трека The Rolling Stones. Разрешение было, но права были превышены: весь доход от песни перешёл к держателям оригинального трека. Только спустя десятилетия ситуация была пересмотрена.

Грань между вдохновением и нарушением

Иногда сэмплы настолько обработаны, что становятся неузнаваемыми. Но даже в этом случае закон может трактовать их как производное произведение. Главный вопрос: узнаваем ли оригинал? Если да — формально требуется разрешение.

Некоторые продюсеры идут на хитрости:

• используют royalty-free библиотеки,
• делают replay (воссоздание фрагмента живыми инструментами),
• искажают сэмпл до неузнаваемости.

Однако всё это — лишь частичное уклонение от проблемы, не гарантирующее безопасность в случае спора.

Современная практика

Сегодня clearing сэмплов стал целой индустрией. Многие лейблы имеют юристов и специалистов по клиренсу. Крупные артисты просто покупают права заранее или работают с библиотеками. Независимые же исполнители часто либо не могут себе это позволить, либо игнорируют правила, надеясь, что «не заметят».

Но с ростом алгоритмов анализа звука и автоматических систем идентификации (Content ID, Shazam и др.), избежать обнаружения становится всё труднее.

Что делать музыканту

1. Проверяйте происхождение каждого фрагмента — особенно, если это винтажные звуки.
2. Получайте разрешения — даже если кажется, что сэмпл неузнаваем.
3. Используйте royalty-free и open-source библиотеки — это легально и безопасно.
4. Создавайте собственные сэмплы — записывайте шумы, голоса, инструменты.
5. Будьте готовы к переговорам — иногда правообладатель готов пойти навстречу, особенно если ему предложат соавторство или долю роялти.

Вывод

Сэмплирование — это искусство. Но в цифровую эпоху оно стало ещё и юридическим полем с минами. Хип-хоп, поп и электронная сцена многим обязаны культуре сэмплов. Однако без уважения к чужому труду эта культура превращается в источник конфликтов. Закон не запрещает вдохновение. Но он требует уважения к авторству.

Источники:

• Harvard Law Review, “Sampling and the Law”
• Rolling Stone, “The Battle Over Sampling”
• Pitchfork, “The Verve and the Cost of a String Sample”
• Music Business Worldwide, “Why De La Soul’s Albums Were Missing for Years”
• ASCAP, “Understanding Sampling Laws”