Андреа Палладио — архитектор, творческое наследие которого весьма значительно. Он в основном работал в двух городах: Виченце и Венеции, спроектировал одно общественное здание, много частных палаццо и театр в Виченце, несколько церквей в Венеции. Прославился, как строитель вилл. При этом, виллы, созданные зодчим, не напоминают замки: это – загородные дома, в комплексе занимающие значительную территорию, традиционно окруженные садом или выходящие на реку. До наших дней сохранилось около семнадцати вилл, созданных мастером.
Особенности виллы Палладио
Постройки соответствовали сельскому укладу жизни, но с ориентиром на аристократичность. Так, комнаты и залы для хозяев отличались парадностью и величием, подсобные помещения были просты и гармонично объединялись общей композицией. По обыкновению, хозяйственные помещения помещались в цокольном этаже, конюшни и склады занимали пристройки, сеновалы и амбары находились в мансардах и на чердаках. Многое мастер брал от античности. Превые виллы, созданные Палладио:
- вилла Годи в Лонедо,
- вилла Пойана.
- вилла Вальмарана,
- вилла Пизани-Бонетти.
Далее опишем некоторые виллы, созданные Андреа Палладио.
Вилла Годи
Вилла Годи в ряду произведений мастера отличается сдержанным внешним декором и утонченной симметрией фасада. Так, план этого здания показывает ряд комнат, которые размещены по сторонам от главного зала, и чуть углубленную лоджию. На плане, опубликованном автором через 28 лет спустя после окончания строительства виллы, также есть ряд сельскохозяйственных построек, которые уже не входят в современное здание.
В целом вилла Годи представляет собой объемное сооружение, составленное из трех автономных частей. Основной зал, место для приема гостей, выдается среди прочих жилых помещений, имея отличное от них оформление. Лестничный пролет обрамлен балюстрадами. Его ширина соотнесена с шириной средней арки в сводчатой лоджии. Интерьер виллы украшен фресками Гуальтьеро Падовано, Баттиста дель Моро, Джованни Баттиста Дзелотти.
Вилла Ла Ротонда
Признанным шедевром является вилла Альмерико Капра Вальмарана (она же "ла Ротонда) — первое светское строение эпохи Возрождения, увенчанное куполом. Само здание создано в пропорциях золотого сечения, по типу бельведера с круглым залом, который увенчан куполом, со световым фонарем и размещенными вокруг него, по сторонам фасадов, легкими ионическими 6-колонными портиками с лестницами.
Вилла была выстроена в середине XVI века для Паоло Альмерико, а затем стала собственностью братьев Капра. Работа над виллой была завершена Винченцо Скамоции, учеником Палладио. Вилла Ла Ротонда напоминает древнеримский храм, в том числе – своим куполом. В нем было сделано значительное отверстие по центру. Посредством этого солнечный свет проникал в круглую гостиную, расположенную под куполом, освещая ее. Расположение окон было продумано так, чтобы на протяжении дня солнце равномерно попадало во все комнаты. Мастер применил в жилом помещении классические детали храмовой архитектуры: подиум, портик, фронтон и ротонду. Так загородная усадьба приобрела монументальность и благородный облик. Центральный круглый зал виллы Ла Ротонда окружен прямоугольниками комнат. Таким образом, ее план объединил пару геометрических фигур, имеющих символические значение: квадрат, олицетворяющий власть земную, и круг, как воплощение духовного начала.
Пролеты лестниц спрятаны за стенами, служащими опорой для купольного зала-ротонды. Древние греки и римляне пристраивали протик к основному фасаду. Палладио же разместил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции абсолютную симметрию, производящую особое впечатление на значительном расстоянии.
Таким образом, у виллы Ла Ротонда четыре портика. Владелец здания может выйти из него с любой стороны, благодаря чему у него появляется изумительная возможность любоваться собственными землями вокруг виллы. Декор фасадов сведен к минимуму, но именно эта античная простота позволяет зданию выглядеть легким, изящным, практически невесомым. Высокий цоколь, свойственный архитектуре храмов и крепостей, усиливает симметричность виллы «Ротонда», подчеркивая величественность строения.
Значимость наследия
Человек воспринимает конкретное здание не только в пространстве, но и во времени, в динамике архитектурной, когда и мысленно, и физически возможно обойти сооружение, с тем, чтобы пережить ракурсы, изменяющиеся точки зрения и новые перспективы.
Ле Корбюзье выразил такое мнение: «Архитектура и музыка – сестры, и та, и другая создают пропорции во времени и пространстве, обеим присуще материальное и духовное начала: в музыке мы находим архитектуру, в архитектуре – музыку». Подлинную музыку зданий было дано оставить в веках и Андреа Палладио.
Комментарии